清工譜不記小眼不記腔格，已無從考證當時的腔格是什麼情況。據王守泰先生在《崑曲格律》裏記載，前代曲律有掇、疊、擻、嚯四個腔。
到近現代，在王正來先生的《曲苑綴英》記載了崑曲最常用的10個腔格，而《振飛曲譜》中更爲詳細地歸納了16種腔格。
下面列舉常用的11種
1、橄欖腔
橄欖腔的節奏型俗稱“宕三眼”，在崑曲工尺中記錄爲一音四拍，從板開始，一個板帶三個眼，叫宕三眼，共四拍。
2、掇腔
掇爲提掇之意，古稱提音，有拎起之感，演唱輕巧靈活。
一般用於平聲字出口腔，前音爲頓後音爲帶。
3、撮腔
如果一個腔唱完音階是向下轉的，往往容易把尾音上揚，妨礙了咬字的準確，應當用撮腔來扣住它。撮腔的原則是用在平聲上，上、去聲有時也會用到。
撮腔演唱要輕靈，有跳躍感，是非常有崑曲特色的腔格。
4、疊腔
疊腔和撮腔作用一樣，爲了防止平聲字的字尾向上揚，上、去聲也會用到。
疊腔分爲兩疊腔和三疊腔。
5、三疊腔
即三疊腔即一個音連續唱了三次。這裏是兩拍四個音符，每個音符唱半拍，平均分配。
三疊腔的唱法比較豐富，具體唱法要根據曲情處理。一般第一個音實第二個音虛，虛實相間。
6、擻腔
震顫，爲增加曲調的優美，將原工尺搖曳震顫。唱法以虛爲主，唯出口稍實。
7、滑腔
凡兩拍之腔由低而高，再由高而低滑行時，爲增加旋律婉轉圓潤，特在轉折高處重複唱一個音。
8、罕腔
上聲字的特有聲腔，凡唱上聲低腔時，先使字頭出口音比本工尺高。
罕腔特別能夠體現出人物的特定情緒。是崑曲所有腔格中最難的。
9、嚯腔
俗稱“落腮腔”，用“落腮”法將音吞下一半，同時偷半口氣。
專用於上聲字出口腔低落的第二個音。下巴先向上擡，再落下來，在落下時將音吞掉，故稱“落腮”。
10、豁腔
豁在這裏引申爲上揚之意。唱法以虛爲宜，向上嫋嫋遠揚。
專用於去聲字出口腔，“逢去必豁”以表明豁腔對去聲字的重要性和普遍性，具體操作中仍要根據情況而定。具體豁到哪個音要依據四聲陰陽、豁頭前後的工尺而定，要豁得比唱腔中較高的音更高。
11、斷腔
入聲唱法以斷爲主，凡所唱入聲字出口即斷，稱作斷腔。
斷腔分爲吐字、停聲兩部分。
崑曲是中國較爲古老的戲曲聲腔，被譽爲“百戲之母”。在中國歷史長河的滾動中，它非但沒有泯於衆人，反而以其獨特的魅力，令人魂顛夢倒。
崑曲唱腔有五個層次，分別是部、套、曲、段、句，其的腔法有多種，其中較爲知名的潤腔有豁腔、帶腔、連腔、迭腔，較爲主要的美聲腔有擻腔、滑腔、滾龍腔、啜腔等等。
唱腔以板腔體的西皮、二黃爲主。西皮是一種比較明快、活潑的曲調，長於抒情、敘事、說理、狀物。
該劇種通常可分爲南昆和北昆：南昆以蘇州白和揚州白爲主，北昆以大都韻白和京白爲主。
