賦是同詩、詞、曲並列的一種特殊文體，在長期發展中已形成了自己的特點，歸納起來，主要有以下幾方面。
1.賦必押韻
賦既然是詩與文的結合體，亦詩亦文，在體制上要求必須押韻不押韻就不能稱爲賦。不過，賦的押韻不像詩那麼嚴格，無須一韻到底，也可以平仄兼押。歸納起來，有四點。首先，可以換韻。一般說來，賦的篇幅較長，幾百字，幾千字，甚至上萬字，這就無法一韻到底，須中途變換。有的大賦，換韻竟達幾十次，乃至上百次。像左思的《三都賦》、庾信的《哀江南賦》，都換幾十次。其次，適應段落。賦的換韻，往往與內容段落相一致，有些賦家則用換韻來表示段落，提示內容。如江淹的《別賦》，許多段是一韻到底的，換韻則另起一段。再如15年前，雲南周善甫老先生寫了一篇《春城賦》，題下標明以“春城無處不飛花”爲韻，全文七段，每一段一韻，中間不換，極有風韻。其次，隔句相押。賦的押韻，靈活多樣。有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押，並沒有嚴格規定。不過，最基本的是隔句相押，和《詩經》、《楚辭》的手法是相近的。
2.講究對仗
對仗，是賦講究文采的一種表現。賦如果沒有對仗，和散文又有什麼區別追根溯源，賦中最早使用對仗的，是西漢王褒的《洞簫賦》。嗣後，東漢班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》，均有較爲精工的對仗。到了魏晉，賦中使用偶句越來越多，如曹植的《洛神賦》：“其形也：翩若驚鴻，婉若游龍榮曜秋菊，華茂春鬆。彷彿兮若輕雲蔽月，飄搖兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞迫而察之，灼若芙蓉出綠波。穠纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。”左思的《三都賦》，也用了大量的駢偶句，爲洛陽紙貴增加了砝碼。陸機的《文賦》，由於對仗工整，又富於變化，使作品更加典雅與精美。到了南北朝，因爲出現了駢賦，作品中的偶句倍增，有的作品更是一駢到底。像沈約的《麗人賦》、謝莊的《月賦》、吳均的《八公山賦》，江淹的《恨賦》，都號稱名篇，以對仗工美而受人讚揚。特別是庾信的《哀江南賦》，三千三百餘言，除開頭或過渡有少量散句之外，全文都是對仗，而且形式多樣，巧於變化，令人歎爲觀止。
唐代繼承六朝遺風，凡作賦皆有對句。就連李商隱只有八句32字的詠物小作《蝨賦》，居然還有四句對仗，“亦氣而孕，亦卵而成”“回臭而多，跖香而絕”。
3.鋪張揚厲
賦作爲介於詩與文之間的一種特殊文體，它在寫作上的最大特點就是鋪張揚厲，即在描繪事物時，多用誇飾手法，極力渲染，以張大其事，從而引起注意，給人們留下深刻印象。如司馬相如、揚雄的一些大賦，像《上林賦》、《長楊賦》都透過繁多的景物描寫，渲染出漢代京都苑囿的空前盛況和帝王田獵的奢靡豪華。前面在講賦的對仗時，所引曹植《洛神賦》中的那一段，則是寫人物運用鋪陳手法取得成功的典型範例，大家不妨推敲推敲。 這裏，再引兩段《木蘭詩》中的例子，幫助大家進一步瞭解和掌握鋪張揚厲的寫作手法。《木蘭詩》在寫到木蘭替父從軍做準備時有“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。”而寫到木蘭榮歸時又有這樣幾句：“爺孃聞女來，出郭相扶將阿姊聞妹來，當戶理紅妝小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”看，這就是展開描寫，這就是鋪張揚厲。詩尚如此，何況於賦
4.追求辭采
在諸多文體中，像詩歌、散文、小說等，賦是最講究辭采，追求文雅，善用典故的，古代是這樣，當代也是這樣。爲其如此，賦是比較難寫的。在洋洋賦海大觀園中，有多少聲情並茂、文采斐然的佳作流傳於世，供人欣賞像司馬相如的《上林賦》，張衡的《二京賦》，左思的《三都賦》，王粲的《登樓賦》，曹植的《洛神賦》，謝莊的《月賦》，王勃的《騰王閣序》，杜牧的《阿房宮賦》，蘇軾的《前赤壁賦》等，哪一篇不文采飛揚，才情橫溢其中，最值得稱道的是庾信的《哀江南賦》，它辭采富瞻，熔敘事、描寫、抒情、議論爲一爐，僅用典就有一百多處，而且靈活多樣，巧於變化，可謂空前絕後，無人比肩。而當代作品，《光明日報》“百城賦”所刊發的近五十多篇賦中，寫得最富於文采的是《煙臺賦》，情景交融，洋洋灑灑，堪稱“鋪採摛文，體物與志”的精品，大家不妨找來看看，必將受益非淺。
