《維納斯的誕生》
布格羅是19世紀法國“新古典主義”繪畫大師，他算是“新古典主義”繪畫大師安格爾的弟子，但是兩人的畫風截然不同，安格爾的畫風顯的沉穩厚重，略帶固執保守些，布格羅的畫風顯的清鮮稚嫩，又“理想化”，而且布格羅比安格爾更喜歡宗教題材，只因爲布格羅有很強烈的“文藝復興情節”，也就是熱衷於文藝復興時期的繪畫風格，他尤其對拉斐爾的畫風“情有獨鍾”，所以布格羅筆下的女人都顯得很有親和力。
本身拉斐爾筆下的聖母像就是和諧、圓融、愉快、優美、溫和，同樣，布格羅筆下的《維納斯的誕生》畫風也顯的和諧優美、圓融愉快，畫作中描繪了四個成年裸體女人，她們都顯的豐滿性感，表情很溫和。其中，畫面正中間站立着的女人是維納斯女神，她赤裸身體站在貝殼上，左右兩邊共有3個裸女，她們是維納斯的隨從“美惠三女神”，畫作的背景處還有10多個裸童，其中，雙手拿着弓箭的是丘比特，這樣的畫面構圖，很顯然是在模仿意大利文藝復興時期天才畫家波提切利筆下的《維納斯的誕生》
《維納斯的誕生》
只不過，布格羅筆下的《維納斯的誕生》畫中的維納斯稍微低頭的姿勢，顯的有些羞怯，但並不完全羞怯，因爲維納斯沒有用雙手遮隱自己的私處然而，波提切利筆下的《維納斯的誕生》畫中的維納斯正視着前方，又滿臉憂鬱迷茫。布格羅描繪一個舉止大膽的裸體維納斯，其寓意是文藝復興運動在法國已經取得完美勝利了，以及是對理想化、充滿感官之美的女性裸體的鐘愛同時也是對藝術大師波提切利的同名畫作表達敬意值得注意的是，布格羅的《維納斯的誕生》畫中維納斯雙手抱頭的姿勢，像極了安格爾筆下的那幅裸體油畫《泉》中的女郎的姿勢，這又是對安格爾藝術的敬意。
布格羅是屬於學院派畫家，學院派喜歡模仿前人的經典名作，這是毋庸置疑的事情，即便布格羅描繪的《維納斯的誕生》有波提切利、拉斐爾畫風的影子，但布格羅完全拋棄了文藝復興時期的宗教氣息，只是藉助宗教神話女神的軀體來反映已經“理想化”的現實世界，或許是對“理想化”世界的追求雖然布格羅在維納斯的姿勢上借鑑了安格爾的《泉》畫中人物的姿勢，但是布格羅的維納斯的身體比例非常勻稱，不像安格爾習慣扭曲人體的比例。
