文徵明的作品比較重要的還有兩卷行草《自書詩卷》。一卷長678釐米，另一卷長519釐米。前者體勢多草意，結字呈現出欲打破平整、追求奇拙之態的傾向，用筆亦較放縱，不拘點畫細節，在其書中堪稱佳作，但總未免拘束之感。而後者以黃山谷體勢參合趙孟頫的平整結體法，點畫肥厚，落筆粗率，雖有較明顯的自我發揮，但意趣內涵仍然不足，且體形多近趙書，更未免俗態。
文徵明後人文震亨跋祝允明《前後赤壁賦卷》雲：“先公於準繩之中全露生動京兆於生動之中不失準繩。離則雙美，合尤競奇者也。”無意中道出了兩人的本質差異。文徵明書以守古法爲上，所謂“全露生動”，實際上是在其擬古達到熟能生巧之時的景象，而祝允明書首重氣勢、情境，所謂“不失準繩”，實則是祝氏書合古法之理，並不一定斤斤於合乎某家某派法度。
這正是寫意派與古典派的根本區別所在。文震亨所謂“全露生動”，言過其實至於“離則雙美，合尤競奇”，更爲對文徵明的溢美之詞。如從嚴守古法的角度言，祝不如文，如從創造藝術情境和個性書美的立場論，文豈可與祝競奇！因此，我認爲，文徵明大體上可說是一位消極的古典主義者。
