有的。
汉代时，毛笔进入了一个新的发展阶段。汉代开创了在笔杆上刻字、镶饰的装潢工艺，如甘肃武威磨嘴子东汉两墓中先后出土了刻有“白马作”和“史虎作”的毛笔。
汉代出现了专论毛笔制作的著述，即东汉蔡邕著《笔赋》，对毛笔的选料、制作、功能等作了评述，结束了汉代以前无文字评述毛笔的历史。
还但还出现了簪白笔的特殊形式。两汉的人们有将新毛笔簪戴在头上以作装饰用的习惯，一般笔杆较长，有二十厘米左右，笔杆上还常常刻有工匠的姓名。笔尾削尖，并刷过漆，称为簪白笔。白笔就是指未蘸过墨的新笔。汉代有簪白笔制度，官员为奏事之便，常簪戴毛笔。
当时制笔的方法，有的用兔毫和羊毛，有的再夹上人的头发。可见，汉之制笔硬、软毫并用，亦可谓早期的兼毫。
此时人们对于笔管的质地、装饰也渐渐地重视起来，有的还以金银为饰。据葛洪《西京杂记》记载：当时皇帝的毛笔，用金银作笔管，秋兔毫作笔毛，再镶上珠宝，放在宝石盒子里，价值百金。由此可见，笔在此时已经不仅是书画的工具，而开始成为艺术品了。
魏晋时期，簪笔之风不再时行，笔杆逐渐变短。三国时魏人韦诞擅长制作笔和墨，还著有《笔墨方》一书。他所制之笔，人称韦诞笔，闻名于世。贾思勰在《齐民要术》中，详细介绍了韦诞的制笔方法，从中可以看出魏晋时期制笔的过程和特色。
大书法家王羲之也熟知制笔法，还著有《笔经》，他在书中认为，做笔须用秋兔毫，因为秋兔肥，毫长而锐，只有这样的毛，才能制成好笔。由此可见当时毫毛的选采已经极为讲究，这为后世积累了丰富经验。
晋代时，安徽宣城出产一种紫毫笔，以紫毫兔毛为原料精制而成，笔锋尖挺耐用，闻名于世。这种精工制作的毛笔，既是当时汉字笔画变形及绘画技法发展的需要，同时又反过来对书画笔法的发展起到了一定的促进作用。
